Mad Dogs - Dream-team pour match de seconde division

Et si les séries aussi étaient touchées par le phénomène morbide de la reformation ? Après les remakes, phénomène surgelé, on est en droit de se poser quelques questions lorsque l'on constate avec étonnement qu'une grosse partie du plan promo de Mad Dogs a été axée sur la reformation du duo de comédiens de Life on Mars, John Simm et Philip Glenister pour ne pas les nommer. Ça n'a l'air de rien vu d'ici, mais à l'échelle des seriephages britanniques, l'évènement est presque aussi important que la réunion de Seinfeld, dans Curb Your Enthusiasm, le fut pour leurs cousins américains. Toutes proportions gardées, bien sûr (le public de Seinfeld doit faire à peu près dix ou vingt fois le volume de celui de Life on Mars), mais tout de même : le symbole est là, un peu gênant dans l'idée (Mad Dogs n'a franchement rien à voir avec les aventures temporelles de Sam Tyler), assez habilement utilisé dans les faits.

Car Mad Dogs raconte justement l'histoire d'une bande de potes, et la familiarité que le spectateur ne peut que ressentir vis-à-vis des comédiens (la dream-team est complétée par Max Beesley, le Dr Lake de Bodies, et Marc Warren, increvable second rôle de la télévision britannique) permet de le placer immédiatement au centre de l'action, sans se perdre en conjectures ou en vaine exposition. Ambiance vénéneuse, chaleur étouffante, vannes piquantes ("C'était le Brian Jones des chèvres.") et tension palpable... le pilote est un véritable régal, disposant habilement les pièces d'un vrai-faux huis-clos que l'on n'imagine rien d'autre que sanglant, à terme. Ou comment quatre copains ne s'étant pas vus depuis un petit moment se retrouvent tous à Majorque à l'occasion du départ en retraite (très) anticipée d'un cinquième, incarné par un Ben Chaplin cabot comme on l'aime. Le garçon est cynique, riche à en crever, et d'une solitude extrême dans cette immense villa où il reçoit d'anciens amis qu'il ne peut s'empêcher d'écraser de son arrogance et de son mépris - au point que ceux-ci commencent sérieusement à se demander ce qu'ils foutent là. D'autant que leur hôte, censé être à la retraite, n'arrête pas de recevoir d'étranges coups de fil professionnels, d'un type auquel il ne cesse de réclamer de parler en anglais.

On sent bien que tout cela va mal finir, ce qui ne manque évidemment pas d'arriver. Rien ne manque d'arriver dans la suite de Mad Dogs, d'ailleurs - c'est bien là tout le problème. Dans la lignée des Petits meurtres entre amis, Arnaques, Crimes & Botaniques et de toutes ces comédies noires dont le cinéma anglais s'est fait une spécialité, Mad Dogs s'installe confortablement pour trois épisodes supplémentaires, mais malgré une atmosphère nonchalante, des décors magnifiques et un quatuor d'acteurs en pleine forme, le feuilleton n'évite quasiment aucun cliché. Situations stéréotypées et caractères peu surprenants, eux qui semblaient sur la ligne de départ assez bien écrits... on a bien du mal à se départir d'un désagréable sentiment de déjà-vu, voire de jmenfoutisme. Comme si l'idée de réunir quatre comédiens de grands talents, aimés d'amour par un public poussé de fait à l'indulgence... avait été la seule de l'auteur Cris Cole, laissant les susnommés grands talents en roue libre et faisant passer son réalisateur (fantomatique Adrian Shergold) en pilotage automatique. Les scènes s'enchaînent, bien fichues, souvent drôles... l'ensemble fonctionne (malgré une fin assez ridicule) mais on a du mal à vraiment comprendre l'intérêt d'un tel projet, dont le nombre des qualités esthétiques s'avère finalement inversement proportionnel au nombre d'idées. Dommage, ça commençait tellement bien.

✋ Mad Dogs 

créée par Cris Cole

Sky1, 2011