True Blood - Défouloir

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[Taux de spoil : 45 %] True Blood achève sa saison quatre au moment où Dexter s'apprête à entamer sa saison six, et étrangement le rapprochement entre les deux semble de plus en plus inévitable - pas uniquement parce que ce sont deux séries que j'aime particulièrement détester (et inversement). Toutes deux connaissent depuis leurs débuts un succès à la limite du phénomène de société, alors même que leur réseau de diffusion les condamnait sur le papier à une audience plutôt confidentielle. L'une et l'autre masquent leur normalité sous un vernis plus ou moins faussement sulfureux, ce qui suffisait à en faire des séries câblées, comme si elles avaient quelque chose de séries d'auteur par définition alors qu'elles sont d'essence profondément mainstream. Surtout : incroyablement surcotées à leurs débuts, elles subissent aujourd'hui l'ire de fans s'exclamant "mais comment peut-on encore la défendre ???", leur reprochant... quoi au juste ? De décevoir leurs fantasmes ? True Blood pas plus que Dexter n'est une grande série. On pourrait même ajouter qu'exactement comme pour Dexter, on a sincèrement cru qu'elle allait le devenir après sa seconde saison, et puis finalement, non. Cela la rend-elle mauvaise pour autant ? Bien entendu, non.

Depuis le début, True Blood est un tourbillon dont on a souvent mal évalué la véritable nature. Les similitudes avec Dexter s'arrêtent au moment d'aborder l'écriture : celle de cette dernière est particulièrement formatée, quand de celle True Blood l'on pourrait dire qu'elle est en quelque sorte déformaté. Foncièrement, les techniques narratives sont les mêmes. Mais là où Dexter les emploie dans un ordre précis, logique, presque mécanique, ce qui la rend inévitablement très prévisible, True Blood donne régulièrement le sentiment de les utiliser n'importe comment et pour des raisons assez nébuleuses. Il faut imaginer Alan Ball comme un grand gamin qui, plutôt que de s'amuser à casser ses jouets, préfère tous les utiliser en même temps. Il invente des scènes de sexe entre Barbie et Monsieur Patate, entre Big Jim et Ken. Il crée des bastons intersidérales entre ses storm troopers et ses aliens. Au final, le résultat ne ressemble à rien de connu ni à rien d'imaginable. Et sa chambre est dans un bon gros bordel.

La quatrième saison de True Blood, comme toutes les autres mais peut-être encore un peu plus, a donc ce côté bordélique, éclaté, donnant un sentiment d’incontrôle général - comme si Ball jouissait de voir ses innombrables créatures lui échapper. Ce n'est évidemment qu'une apparence : en filigranes, l'auteur de Six Feet Under persiste à essayer de faire entrer le carré dans le triangle, saupoudrant des intrigues plus diluées que jamais de métaphores dont on ne sait même plus trop à la longue ce qu'elles signifient pour lui (ni même si elles ont jamais eu pour but de signifier quelque chose). L'allégorie de service est évidente, c'est celle de la mutation. De la métamorphose, sous toutes les formes qu'elle puisse prendre (possession, décomposition, transfiguration, imposture, transmutation...) A l'exception de Sookie, qui retrouve Bon Temps après une année qui n'a été pour elle que quelques heures, quasiment tous les personnages subissent une transformation physique ou psychologique. Au sens figuré (Bill, plus bad guy que jamais ; Tara qui change littéralement d'identité ; Andy transformé par le V ; Jason littéralement absorbé par Jess...) comme au sens propre (Eric effacé, Marnie possédée, Pam pourrissante, Lafayatte se découvrant medium, Tommy qui ira même jusqu'à se métamorphoser en son frère...) On n'est pas sûr de parfaitement saisir ce qu'Alan Ball essaie de nous démontrer (que personne n'est jamais totalement ce qu'il paraît être ?), mais la mise en pratique de cette constante est impressionnante de violence et d'inventivité, pour ne pas dire de sadisme pur et simple tant il est évident que l'auteur prend plus que jamais plaisir à voir ses personnages torturés, attachés, mutilés.

C'était déjà le cas dans la troisième saison ; cette année, True Blood gagne sans se forcer ses galons de série SM par excellence. L'empathie est moins que jamais de rigueur lorsque Pam se change en plaie purulente sur pattes, lorsque le gentil Jason se fait humilier et torturer durant trois épisodes ou que Sam, brave gars qui ne fait jamais chier personne s'il en est, voit une fois de plus des tombereaux de merde lui pleuvoir dessus à longueur d'antenne. Après avoir été jouissive et dionysiaque, True Blood lorgne, et c'est somme toute une évolution logique, de plus en plus vers le sordide. Le sexe y est d'ailleurs de moins en moins heureux et épanouissant, et de plus en plus pervers, entre Bill baisant mécaniquement quelque pétasse, Alcide n'arrivant pas à faire jouir sa femme, Jess cocufiant Hoyt ou bien sûr Jason subissant un viol collectif. Arrive un moment où l'on se pose cinq minutes et où l'on ne peut s'empêcher de se demander ce que tous ces personnages ont fait pour mériter pareils châtiments. Rien, à vrai dire. Ils sont les otages de l'esprit malade d'un créateur qui, faute d'avoir encore quelque chose à raconter sur la durée, se défoule à coup de scènes chocs et de storylines parfois embryonnaires. Dans le fond, on n'a pas non plus grand-chose à ficher de ce dont peut bien parler True Blood. La seule pensée qui vient à l'esprit avant chaque épisode, c'est "mais que vont-ils nous sortir cette semaine ?" On a le droit d'en vouloir à Ball d'avoir fait, à force de surenchère, d'une série particulièrement inspirée un authentique plaisir coupable. De là à le bouder, ce plaisir...

👍 True Blood (saison 4)

créée par Alan Ball

HBO, 2011