Breaking Bad - Who's that Knockin' at My Door?

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[Taux de spoil : 35 %] Rarement série aura à ce point joué avec les nerfs de son spectateur. L'an dernier, Breaking Bad nous avait laissés sur un pic de tension extraordinaire, si extraordinaire en fait que sa suite directe ne pouvait être qu'une descente brutale. Et en effet, la série lève brutalement le pied. En fait de descente, celle de Jesse, errant éperdu et ne supportant plus le silence assourdissant de sa culpabilité, a quelque chose d'effrayant et marque le lancement d'une nouvelle saison dont on mettra quelques temps à déterminer si elle se jouera réellement pian pian, ou bien si elle ne fait qu'installer le calme avant la tempête. Passons sur le peu de foi de certains illuminés qui voulaient déjà clouer l'ensemble au pilori au bout de deux épisodes, visiblement peu enclins à accorder le bénéfice du doute à un show qui a à ce point dominé la concurrence ces dernières années qu'on lui doit - du moins croyait-on - un minimum d'égards. La bonne réponse est évidemment la numéro 2 : Breaking Bad avait besoin de ralentir le tempo et de retrouver quelques bases (vie quotidienne, scènes plus ouvertement comiques, intrigues secondaires plus aérées) avant de recommencer à tout faire exploser de toutes part (au propre comme au figuré).

En réalité et sans trop en dire sur une fin de saison apocalyptique, la série passe de longs épisodes à développer une partition subtile visant à nous laisser croire que tout ceci, la série, les crimes de Walter White... que tout cela n'a servi à rien. Tout semble différent, et pourtant tout est pareil. Il était séparé de sa femme, le revoilà plus soudé que jamais avec elle. Il commençait la série livré à lui-même avec Jesse, et c'est exactement comme cela qu'il termine la saison. Il n'avait pas un rond ? Suite à une habile réaction en chaîne, il est toujours aussi fauché. La mort lui pendait au nez dans le premier épisode, elle lui pend plus que jamais au nez dans le dernier. Il aura eu beau mentir, voler, tricher, tuer... d'une manière ou d'autre, Dieu, la vie, le Destin ou la Mort - appelez cela comme vous voudrez - finit par venir réclamer son dû. Et ainsi aura-t-on vu Walt rongé (et en grande partie perdu) par son orgueil durant treize épisodes. Qu'il soit prof de chimie ou fabriquant de meth, finalement, peu importe : Mister White reste intimement persuadé qu'il vaut mieux que la vie qu'il mène et qu'il méritait mieux que les cartes qui lui ont été distribuées. Deux scènes sont hautement révélatrice de ce qui bouillonne en lui : la première est évidemment la fin de l'épisode cinq ("Shotgun"), lorsqu'un Walt passablement éméché lâche la rampe, incapable de supporter l'idée qu'on puisse le confondre avec le premier Gale Boetticher venu, et relance volontairement (?) Hank sur sa propre piste. L'autre, c'est le fascinant et horrifiant monologue dont il se fend dans l'épisode "Cornered", à l'attention de sa femme (4x06) : "Mais à qui crois-tu t'adresser, là ? Qui penses-tu avoir en face de toi ? As-tu la moindre idée de combien je me fais en une année ? Je veux dire... même si je te le disais, tu  ne pourrais pas le croire. Sais-tu ce qui se passerait si je décidais subitement d'arrêter d'aller travailler ? Penses-y : un business si énorme qu'il pourrait être inscrit au NASDAQ, qui disparaîtrait, comme ça... qui cesserait totalement d'exister sans moi ? Non. Tu n'as manifestement aucune idée de celui à qui tu parles. Alors laisse-moi t'éclairer : je ne suis pas en danger, Skyler. Je suis le danger. Un type qui ouvre sa porte et se fait descendre, hein ? C'est comme ça que tu me vois ? Non. Moi, je suis celui qui frappe à sa porte."

Le passage est d'autant plus frappant qu'il survient au moment où Skyler décide de manière unilatérale qu'il peut revenir vivre chez eux, exactement comme elle décidait de tout avant qu'il ne parte en vrille (break bad). Plus les épisodes passent et plus Skyler renfile la culotte, et plus il semble évident que Walt ne parviendra pas longtemps à faire semblant tant il est profondément animé, torturé même, par son désir pathologique de reconnaissance. De là découlent erreurs presque ridicules (le champagne, la voiture offerte à son fils, le rapport subitement entretenu avec un argent qui, jusqu'alors, semblait fort peu l'intéresser, et dont tout le monde paraissait pouvoir profiter impunément - Gus, Skyler, Hank et Marie, même l'autre abruti de Ted - sauf lui), comme ce sentiment diffus que Walter White est en train de péter les plombs par-dessus son pétage de plombs initial. Parce que sa part d'ombre, il s'en aperçoit par éclats, était aussi et peut-être surtout une part de liberté dont il ne peut que constater qu'elle était illusoire. Ne restent que son orgueil et son aigreur, démesurés l'un et l'autre, à trop vouloir se croire indispensable, à trop vouloir se voir l'égal de Gus Fring. Or, il en est loin, de cet être presque inhumain, en apparence infaillible, cet être qui est le danger. L'effet de balancier est fascinant, puisqu'à la minute où le monologue sus-cité est prononcé, le scénario démontre de manière méthodique et implacable que quoiqu'il fasse, quoiqu'il dise, Walt semble condamné à être le "type qui ouvre sa porte et se fait descendre", et non celui qui frappe à la porte. Si on le voit terrifié comme jamais à l'idée de mourir, quand son cancer ne lui a jamais inspiré de véritable crainte, ce n'est pas parce qu'une balle dans la tête serait plus douloureuse qu'un cancer du poumon - c'est tout simplement parce qu'il ne peut et ne pourra jamais accepter cette évidence que le destin ou la vie ou Dieu veulent lui faire avaler : non, tout cela n'a servi rien. Non, il n'est pas un type extraordinaire décidant du jeu, mais bien un type aussi talentueux que médiocre, éternellement esclave de l'engrenage dans lequel il a mis le doigt.

La formidable ironie de Vince Gilligan, c'est de détourner ce sentiment pour en faire un nouveau palier dans la trajectoire infernale du personnage : retrouvant sa frustration et sa peur de la mort, redescendant sur terre, d'une certaine manière, Walt parvient à s'arracher à cette situation et à s'épanouir encore un peu plus dans l'amoralité. Pour devenir l'égal de Gus, finalement, il n'y avait pas grand-chose à faire : il suffisait d'abandonner ses derniers scrupules. De laisser l'humanité qu'il lui restait au vestiaire, bien calée entre sa combinaison et son masque.


👍👍👍 Breaking Bad (saison 4)
créée par Vince Gilligan
AMC, 2011

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