[GOLBEUR EN SÉRIES] Semaine 20

Cette semaine, trois blondes anorexiques, Kevin Bacon, Dieu et un procureur super cool sont dans un bateau. Devinez qui tombe à l'eau.

👍 666 PARK AVENUE L’Australie est un pays génial. Il fait beau, il y a des kangourous, Alessandro Del Piero, et en plus désormais, il y a les derniers épisodes de 666, qu'ABC a renoncé à diffuser avant (au mieux) l'été prochain. Faute d'audiences, paraît-il. En vrai parce qu'ABC est une chaîne totalement crétine qui lance quatre-cent-cinquante séries à chaque rentrée pour mieux en annuler 80 % trois semaines plus tard (et dire qu'à une époque ce network diffusait Twin Peaks et Lost... on ose imaginer ce que ces monuments subiraient s'ils débutaient sur la même chaîne aujourd'hui). En plus, en Australie, ils n'ont même pas la trêve annuelle du Superbowl. Ce qui n'empêche absolument pas de le regarder. Autant le dire, ce pays est génial (dommage qu'à part Rake - et encore - les séries locales soient globalement toutes pourries). Avec lui, c'est tout un pôle de résistance qui s'est créé, allant de l'Espagne à la Nouvelle-Zélande. J'en pleurerais presque, pas vous ? Alors à ce niveau bien sûr, la seule question est de savoir si 666 aura une fin décente ou non. La série étant de toute façon annulée, et le tournage terminé, le fait que les derniers épisodes soient géniaux ou médiocres n'a plus qu'intérêt relatif. L'essentiel est d'avoir droit à une dernière petite rasade de ce très bon plaisir coupable, qui après le monstre de fumée aura même osé nous faire le coup du monstre en matière sombre (oui oui, la même que dans X-Files ! Les spectateurs américains ne savent pas ce qu'ils ratent...) Quand même, ces mecs osaient tout. Pas étonnant qu'on les ait tout de suite reconnus.

Dans 666, l'héroïne est une concierge qui n'en branle pas une. N'allez pas y voir de rapport avec le dernier édito.

👎👎 THE CARRIE DIARIES Dans une autre vie, peut-être même une autre dimension, j'ai été un inconditionnel de Sex & The City. Je n'ai jamais vraiment su déterminer (parce que j'étais relativement jeune quand la série a commencé et ne l'ai jamais revue depuis) si la comédie du HBO est devenue totalement merdique sur la fin (par pudeur je ne parlerai même pas des films) ou bien si elle l'a toujours été sans que je m'en aperçoive. Toujours est-il qu'eu égard aux heures passées devant les premières saisons, il était impensable que je n'aille pas jeter un œil à ce prequel. Je savais avant même de le voir que ce serait nul, le casting avait l'air bidon, on passait de HBO à CW, les critiques étaient ultra-négatives, la nouvelle héroïne avait la tronche d'une effroyable pétasse... à peine si l'on pouvait voir, sur le papier, le rapport avec l'original. On pouvait même se demander dans quelle mesure le terme prequel était approprié, puisque tout concordait à laisser penser qu'il s'agissait surtout d'une de ces petites failles juridiques dont Hollywood raffole, et qu'au final le seul point commun qu'on trouverait entre The Carrie Diaries et Sex & The City serait l'envie des producteurs du premier de capitaliser au maximum sur le succès des films faisant suite au second (non, n'insistez pas : je ne parlerai pas de ces films - d'ailleurs ils n'ont jamais existé). N'empêche : il fallait que je voie de mes yeux. J'ai vu.

✋ THE FOLLOWING Dans le précédent épisode de cette rubrique, j'avais expédié la nouvelle série de la FOX en expliquant que Kevin Bacon + Kevin Williamson + une histoire de serial killer, ce ne pouvait être que du racolage de Golb. Trois épisodes plus tard, je dois bien avouer que pour l'instant, la série ne racole pas grand monde, puisqu'elle n'exploite réellement aucun de ces aspects - à part le serial killer, mais finalement si peu. Il y a beaucoup de qualités dans The Following, notamment le traitement assez fin des "suiveurs" du titre, aux motivations, passés et psychologies desquels Williamson entend accorder un peu plus de place chaque semaine. Bien vu, car ici se situe la véritable valeur ajoutée d'une série qui, pour le reste, risque de devenir un procédural assez banal et manquant tragiquement d'atmosphère (comme il est loin, le temps où la traque de serial killers à la télé donnait des choses aussi bizarre et malades que Profiler ou Millenium...) Je dis bien risque : il est beaucoup trop tôt pour tirer de telles conclusions (même si beaucoup de commentateurs semblent avoir déjà zappé... drôle d'époque où les gens n'ont même plus le courage de regarder les cinq épisodes réglementaires avant de juger) ; à ce stade, la série peut encore basculer à tout moment, ne serait-ce que parce qu'elle a tout de même Bacon comme acteur principal. Un mec capable d'injecter du malaise et de la glauquerie dans la comédie romantique la plus nunuche ne peut être qu'un atout dans une histoire de tueur en série (a fortiori un tueur en série obsédé par l'univers de Poe, dont on ne retrouve cela dit - c'était prévisible - pas grand-chose à l'écran). On ne peut qu'espérer que la suite exploite un peu mieux ce talent, la meilleure scène du dernier épisode étant sans aucun doute le face à face entre Ryan Hardy et Joe Carroll, que Bacon, fidèle à lui-même, interprète presque uniquement avec le regard et la gestuelle.

"Moi, c'est Kevin. Et toi t'es qui, putain ?"

✋ MONDAY MORNINGS Les années 90 sont mortes. À l'époque, David Kelley était ce qui se rapprochait le plus d'un Dieu pour la télévision américaine. Un mec qui transformait tout ce qu'il touchait en or, et à qui l'on ne refusait rien. En 1999/2000, son pic de créativité autant que de notoriété, le premier showrunner superstar (on ne comptera pas David Lynch) pouvait se permettre d'écrire cinq séries simultanément et d'en lancer une nouvelle quand bon lui semblait. Et puis le temps a passé. Et puis la roue a tourné. Aujourd'hui, quand Kelley essaie de revenir sur le devant de la scène, soit le projet est tué dans l’œuf par des chaînes à qui il a beaucoup rapporté mais aussi beaucoup coûté, soit il doit littéralement recycler de vieux trucs. C'était le cas de Harry's Law (dont une chronique traîne dans les cartons de ce blog), qui n'apportait strictement rien au genre judiciaire mais permettait d'assurer que Kelley allait faire du Kelley, et qui donc eut un peu plus de chances que The Weddings Bells (annulée au bout de deux épisodes), Legally Mad ou Wonder Woman (arrêtées à leurs pilotes). Aujourd'hui, TNT signe un chèque en blanc au même Kelley (oui : TNT. Rien que ça dit tout de la chute du gars - Dieu ne va pas sur TNT) pour... faire du Kelley, dans une série médicale cette fois, comme au bon vieux temps de Chicago Hope, son premier gros hit. L'impression de déjà-vu est immédiate, et en même temps quiconque a aimé un jour que Kelley fasse du Kelley aura énormément de mal à résister. D'autant que, fourberie ultime, le gaillard revient avec dans sa besace Jennifer Finnigan, bien connue des lecteurs du Golb... et surtout des Chroniques d'Amour, Gloire & Beauté, pour avoir été l'incarnation ultime de Bridgounette Forrester. Encore un qui sait comment s'y prendre pour racoler Le Golb...

Là où vont mourir les anciens jeunes premiers de la télé US une fois les rides venues...

À part ça...

À part ça ? Eh bien : à part ça, je continue à m'endormir presque chaque soir en compagnie de Law & Order, que malgré les années je ne connais toujours pas par cœur... et dont je ne me lasse pas. Je vais vous dire : je crois que cette série vieillit moins vite que moi. Quelle que soit la saison, quel que soit le casting du moment... il y a toujours le risque de tomber sur un épisode exceptionnel, à l'intrigue faussement facile et aux retournements improbables. J'entends bien que je ne fais ici que répéter ce que j'ai déjà écrit par le passé dans un long article consacré à la franchise. Mais je m'étais assez peu concentré sur la matrice de tous ces cop-shows d'une impeccable qualité ; je n'ai pas assez dit à quel point le L&O premier du nom était une série que l'on pouvait redécouvrir à l'infini, notamment pour sa partie judiciaire (entre nous je doute que beaucoup de fans de la série le soient à cause de la partie enquête, toujours beaucoup simple et de plus en plus rapidement évacuée au fil des saisons). Revoir les premiers épisodes (je n'en suis plus là depuis longtemps) est évidemment un quasi voyage temporel tant les méthodes d'investigation ont évolué en vingt-trois ans. En revanche, les constructions intellectuelles permettant à Benjamin Stone puis à Jack McCoy de traduire en justice les criminels sont inaltérables, toujours aussi fascinantes des décennies plus tard. C'est un inconditionnel des legal dramas qui vous le dit : aucune série dans l'histoire du genre n'a su à ce point épouser toute la complexité et toute la subtilité du système judiciaire américain. Ce en ne consacrant finalement qu'une vingtaine de minutes chaque semaine à ce sujet. Une sacrée prouesse.