Tom Waits - Omerta chez les blogueurs

[Top of the Flops of the Pops of the Blogs of the 2000's] La nature n'aime pas le vide et la blogosphère, le consensus. Mettez cinq blogueurs dans une pièce. Faites un effort pour les mettre tous d'accord sur un disque. Puis, invitez-en un sixième. En moins de cinq minutes de discussion non seulement il aura énoncé l'exact inverse des cinq autres mais en plus, il sera parvenu à retourner au moins l'un d'eux. C'est à la fois la grande qualité et le pire défaut des blogs, surtout dans une activité comme le CDB ou les Battles des albums de la décennie : la blogosphère conserve tout pour l'éternité, soit... mais le blogueur, pour sa part, n'a pas de mémoire. Vous pouvez vous contredire cent fois en deux ans, personne ne s'en rendra compte car dans le fond, peu de gens se souviennent vraiment de ce que vous pensiez il y a deux ans de tel ou tel album (je peux vous dire que ça relativise vachement les fight de s'en apercevoir). Ceci pour dire que j'escompte bien que personne ne se souviendra de ce que j'ai pu écrire des derniers albums de Tom Waits, d'ailleurs pour être franc moi-même je ne m'en souviens plus. Sans doute du bien, vu que sous mes airs provocateurs et retorses, je suis comme vous tous un gros mouton décérébré.

Tom Waits justement : en voilà un qui fait très souvent consensus sur la blogosphère, ce qui le rend de fait suspect - de quoi éveiller les soupçons d'omerta. Tom Waits, j'ai rarement lu des choses déplaisantes à son sujet sur les blogs des copains. A se demander pourquoi, vu que le bonhomme n'a rien de bien consensuel. Rien de bien subversif non plus, mais il est vrai que lorsqu'on ne publie que très peu de disques, qu'on donne très peu d'interviews et qu'à vrai dire on a passé les dix dernières années à ne pas branler grand-chose à part un ou deux trucs avec Isobel Campbell, il est difficile d'être dérangeant.

"Le jour où Lanegan saura faire ça, là, on pourra nous comparer."

Tom Waits... c'est un peu une anomalie dans le paysage musical contemporain. Déjà, c'est un mec qui est devenu un classique presque involontairement, et quasiment sans que personne ne s'en aperçoive. Ce qui est tout de même une rareté. Un jour, il a sorti un disque, un journaliste des Inrocks a écrit que c'était un des plus grands artistes de tous les temps... et tout le monde l'a cru (la légende raconte que le gratte-papier en fut le premier surpris, vu qu'à l'origine il voulait juste faire un canular). Il paraitrait donc que Waits aurait publié quelques disques majeurs à une époque, mais personne ne s'en souvient vraiment parce que pour tout dire, à l'époque, pas grand monde ne savait qui il était. Demandez à quelqu'un qui avait trente ans dans les seventies s'il a jamais entendu parler de Tom Waits, il y a de fortes chances qu'il vous répondre "non". Dans les eigthies aussi, d'ailleurs. En fait, avant de débarquer sur les blogs, je crois que j'étais profondément convaincu d'être un des rares à considérer Tom Waits comme un mec extraordinaire, un mec vraiment important... un mec intouchable. Il est assez ironique qu'aujourd'hui j'en vienne à ainsi le fouler au pied. Mais il faut dire aussi que ça fait bien dix ans qu'un album de Tom Waits ne m'a pas intéressé (c'est ici que vous êtes priés de ne pas vous souvenir de ce que j'ai pu écrire à son sujet depuis dix ans). Il y a bien Alice... un album de titres remontant à 1992. Son binôme, Bloodmoney ? Franchement, je me demande qui écoute encore ce disque aujourd'hui. Et je ne vous parle pas de Real Gone. Hein ? Quoi ? Mais si, voyons ! Real Gone ! L'album que Waits a publié en 2004, son seul vrai bel album orignal des années 2000. Un opus (évidemment) encensé partout, dont plus personne ne se souvient aujourd'hui (au moins le titre était-il des plus pertinents).

Pourtant la pochette était voyante...

Ceux qui s'en souviennent trouvent qu'il s'y auto parodie jusqu'à la limite du supportable, ce qui n'est pas peu dire vu que Tom Waits est depuis toujours, déjà et à la base, un artiste parodique : le jazzman préféré des rockers qui veulent faire sembler d'aimer le jazz, le rocker préféré des fans de Tim Burton voulant faire semblant d'aimer le blues sans savoir que c'est un rocker pour jazzeux avant tout (sinon l'inverse)... enfin rien que de saines références et pour tout dire : une belle escroquerie, mais une escroquerie qui fit illusion pendant très longtemps. Parce que Tom Waits est... (roulement de tambour)... CRÉDIBLE ! Et quand vous êtes un artiste crédible, vous pouvez tout vous permettre, même d'être repris par Scarlett Johansson (au sens figuré, hein). Il y aura toujours quelqu'un pour vous trouver génial. Même lorsque vous publiez un gros machin moche et à peine produit composé de faces B, de reprises et de chutes de studio - ce que Tom Waits n'a évidemment pas manqué de faire. Orphans : Brawlers, Bawlers & Bastards, ça s'appelait - et comme pour Real Gone il n'y a guère que le titre qui était bien. Le reste était chiant, caricatural, parfois grotesque (Tom Waits qui reprend les Ramones c'est quelque chose à entendre une fois dans sa vie, juste pour rire). C'était de la pure rentabilisation de patrimoine (comme tous les derniers disques du bonhomme hormis Real Gone). Résultat ? Omerta chez les blogueurs ! On a rarement vu une aussi bonne presse pour un triple-album, dont on rappellera à toute fin utile qu'il fallait au moins un Tom Waits pour rendre - tous en chœur : CRÉDIBLE... une expérience mégalomane synonyme partout ailleurs d'horreur absolue (eh oui : triple album de Saez, ça fait peur ; triple album de Tom Waits, ça excite... allez comprendre les lois de l'omerta...)

En même temps il a pas l'air baisant... tout ça sent l'intimidation à plein nez...

Horreur absolue ? Ah tiens : voilà encore un point qu'on a oublié de soulever en 2006, lorsqu'on était tous trop occupés à trouver fabuleux un triple-album qu'aucun d'entre nous n'a réécouté en entier une seule fois depuis 2007. Le côté horrible de la musique de Tom Waits. Parlons-en ! Dans les années soixante-dix, à une époque où il n'était pas crédible mais où ses disques avaient de la gueule, Tom Waits avait un charme fou, une présence animale et une voix de velours. Franchement, qu'en reste-t-il aujourd'hui ? Rien. Le charme fou ? Bof. Waits a l'air d'un vieux Géo Trouvetou crado sous tranxène - on a vu plus séduisant. La voix de velours ? Disons que le velours est sacrément élimé. Il paraît que ça fait classe. Moi, je trouve que ça fait moche. Ce qui est classe c'est la voix éraillée/blues moyenne, celle qu'il avait il y a trente ans. Ça, c'est classe. Rauque'n'roll, comme ils disent chez Télérama (merde, je m'a gourré de lien). Sa voix actuelle, c'est du foutage de gueule - et en plus du foutage de gueule dont on ne doit pas parler. Omerta chez les rockeux et les faux jazzeux ! Tom Waits a une super-voix et il est tabou de dire autre chose, par exemple... que sa voix est de plus en plus laide, laide et faiblarde, et que tout le monde s'en rendrait compte s'il était de bonne foi. Encore très bon en 1992, Waits n'est désormais plus qu'un braillard à faire rougir d'envie Soan (le simple fait que trois générations de gagnants de la Nouvelle Star l'adorent étant déjà en soi un indice, ah putain, ce que ça nous fait faire la CRÉDIBILITÉ), dont on est d'ailleurs pas sûr que ses compositions ne soient pas supérieures à celles du blueseux (sans mauvais jeu de mot) qui comme tous les grands imitateurs a fini par être frappé par le fléau du mimétisme : oui, Tom Waits ressemble au Loup-Garou comme Mark Lanegan ressemble à Tom Waits . Tiens d'ailleurs, encore un truc qu'on ne dit pas parce qu'il y a omerta chez les blogueurs : Mark, le fils de Tom (ça non plus on ne le dit pas, pourtant tout le monde le sait depuis quinze ans ! Mark Lanegan n'est autre que la Mazarine de Tom Waits), chante bien mieux que lui. Pas un hasard si les années 2000 l'ont vu devenir de plus en plus (un deux trois) CRÉDIBLE, pas assez sans doute, mais ça viendra. Encore quelques fix, quelques bourbons... C'est fou quand on y pense, cette manière que la presse et le public ont eu de pousser Tom à boire de plus en plus, à fumer de plus en plus, pour avoir une voix toujours plus décharnée et cadavérique. C'est presque malsain, cette surenchère. Avant Waits l'école rauque'n'roll c'était des mecs comme Johnny Cash, qui zavaient encore du coffre et ne donnaient pas l'impression qu'il avaient bâti leur carrière sur leur cancer de la gorge. Maintenant avec une référence comme Waits... c'est quand même un peu la porte ouverte à la mourouziation de la scène rock contemporaine (je laisse les blagues sur Bashung à Christophe (et j'en fais une belle dans la foulée, hop !)).

Reste que le plus navrant, chez Tom Waits, demeure le fait que personne n'ose dire ce que tout le monde sait très bien. Qu'il est gênant, au mieux une aimable parodie de lui-même. Que sa musique suit une espèce de progression macabre dans la nullité et l'horreur depuis Bone Machine (dix-sept ans tout de même), à grand renfort d'arrangements de baloche qui voudraient être malsains, oniriques ou décalés mais sont surtout très fauchés et kitsch. Pas grave, tout le monde trouve ça génial, la voix est sublime et puis Tom est tellement créatif, il a un tel univers (manière aimable de dire qu'il s'est coincé Through the Looking Glass entre les miches). N'importe qui ne le connaissant pas verrait en trente secondes que ce n'est qu'un vieux ringard régnant par la magie de sa CRÉDIBILITÉ sur une bande jeune dévots abrutis (pléonasme). Mais non. L'omerta continue de régner chez les blogueurs. Waits n'a rien enregistré de marquant depuis dix ans ? Quinze ? Pas grave, c'est Tom Waits, on va mettre tous ses disques des 2ks dans la liste des meilleurs albums de la décennie (tous sauf Ballad of the Broken Sea, allez comprendre). Fichtre diantre ! Qu'eût-ce été s'il avait publié au moins une chanson marquante ? On l'aurait mis premier sans discuter ! Bon au moins, comme ça, ça donnera à tout le monde l'occasion de redécouvrir ces quatre albums (même si je parie que personne n'en profitera pour écouter Orphans en entier, faut pas déconner non plus... mais poussez quand même jusqu'à son hilarante reprise de... Daniel Johnston, soit donc le seul gars culte encore plus surestimé que lui - et à la musique encore plus moche - ça vaut le détour, dans le genre expérience limite). Et puis Noël approche, ce sera toujours plus original qu'une rediff de Tim Burton, dont on notera que la carrière est dans le fond parfaitement parallèle.