Heroes - L'Art délicat du retour aux sources

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Annoncée en fin de saison trois, la nouvelle en avait fait rire plus d'un : Heroes allait être quasiment rebootée pour sa quatrième année d'audiences sous le niveau de la mer, on pourrait découvrir la série sans rien savoir des saisons précédentes, le grand retour aux sources aurait lieu et on allait voir ce qu'on allait voir.

On a vu. Surtout : on a compris. Que Tim Kring était prêt à faire n'importe quoi, dusse-t-il tuer père et mère, pour redevenir le maître du monde des séries (ce qu'il était quasiment en 2006). Notez que quand on commence à blâmer le téléchargement pour justifier ses audiences pitoyables (alors que les américains téléchargent dix fois moins que les européens), c'est généralement qu'on est mal barré.

En fait de reboot il faut effectivement reconnaître qu'un "effort" a été fait, entre guillemets tout de même puisque le but quasi avoué était stupidement d'essayer de rapatrier les téléspectateurs perdus entre la première et la troisième saison (ce qui, vous ne devinerez jamais... n'a pas marché). Le black out est presque total sur la saison deux et la première moitié de la trois (ont-elles réellement eu lieu ? étaient-ce en fait des réalités parallèles ?) pour focaliser l'intrigue sur un retour aux sources (discutable et lésinant peu sur les incohérences), style compris. C'est-à-dire que pour la première fois en quatre ans, Heroes revient à ce qu'elle faisait (plutôt pas mal) à ses débuts, à savoir raconter le quotidien de gens accablés par leurs pouvoirs, superhéros tragiquement ordinaires et superméchants finalement bien humains. On en serait presque ravi, dommage que la série n'ait pas pu s'empêcher ce faisant de reproduire du même coup les défauts du volume un : intrigue bien trop lente à se mettre en place, longueurs et scènes totalement inutiles fleurant bon le remplissage. Bryan "La Lose" Fuller, rapatrié en urgence l'an passé, est toujours à la tête du pool de scénaristes... et ça se sent, car on retrouve de nouveau beaucoup de lui dans ce programme, son génie, sa fantaisie (le pouvoir - délicieusement poétique - d'Emma ne pouvait être imaginé que par Fuller !)... mais aussi hélas son incapacité à accrocher le spectateur et à composer des intrigues captivantes. Comme si Heroes était condamnée à être éternellement prise au piège de l'auteur talentueux qui fit tant pour son succès initial : sans Fuller, elle est inconsistante. Avec lui, elle est inconséquente.

Non que la saison soit mauvaise. Elle fourmille de bonnes idées, au nombre desquelles l'embauche de Robert "T-Bag" Knepper pour interpréter l'un des badguys (vous ne pensiez quand même pas que Knepper allait jouer un gentil ?) les plus convaincants que la série nous ait offerts à ce jour. Mais elle semble par instants totalement schizophrène, écartelée entre les obsessions de Fuller (qui sont presque anti-commerciales) d'une part, et entre une volonté évidente de la production de racoler le spectateur d'autre part. Ce qui donne dans le même épisodes des scènes touchantes, légères, mystérieuses et très réussies (la démonstration de magie de Hiro, toutes les séquences dans la fête foraine...)... et des trucs absolument atterrants ne visant manifestement qu'à caresser les ados dans le sens du poil (pubien) - je pense bien sûr au trip saphique de Claire Benett (qui a comme on pouvait s'y attendre fait un gros buzz sur le Net), bien loin de l'évolution délicate et touchante de Willow dans Buffy, ou au festival Sylar. Oui : festival. Car entre les deux dernières saisons il s'est passé un évènement considérable : Zachary Quinto est devenu une star grâce au médiocre Star Trek de J.J. Abrams. Et on sent nettement la différence tant la consigne de la production semblait être cette année laissez-le cabotiner autant qu'il veut, c'est notre bouée de sauvetage. On aura droit à tout ou presque : Sylar is the demon in my head, Sylar is Dollhoused, Sylar is Nathan Petrelli, Sylar is a good guy, Sylar is a bad guy, Sylar got some remorse, Sylar's gonna save the world... absurde en soi, mais encore plus absurde si l'on considère que Quinto, sans être mauvais, n'est pas à ce point génial qu'il soit capable de porter sur lui autant de sous-rôles.

Bien sûr, au final, tout cela n'aura pas été si déplaisant. Heroes n'a jamais été que l'équivalent d'un film pop-corn - ce sont les critiques qui il y a quatre ans voyaient en elle un nouveau Lost qui se sont fourvoyés. De ce point de vue le temps a tranché, et ses conclusions ne sont pas vraiment en faveur de la superproduction NBC, qui donne de plus en plus l'impression de tourner en rond, recyclant sans cesse la même soupe et bombardant son intrigue d'une flopée de nouveaux personnages (= de nouveaux pouvoirs spectaculaires) faute de parvenir à développer correctement ceux qu'elle a sous la main et qui ne semblent plus que des parodies d'eux-mêmes (Hiro dépassé par ses pouvoirs, Claire qui fait la gueule à son père un épisode sur deux, Angela Petrelli qui ment et manipule, Peter qui sauve le monde uniquement quand sa mèche retombe en accroche-cœur... seul Bennett donne vraiment l'impression de continuer à avancer - à s'enfoncer pour être exact). On s'éclate évidemment, c'est bien foutu, c'est parfois rigolo et en plus les filles sont belles. Soit. Mais il devient de plus en plus difficile de défendre une série dont on peine chaque jour un peu plus à comprendre les tenants et aboutissants. C'est d'autant plus dommage qu'elle n'a jamais été aussi mauvaise qu'on a pu le dire, et que la fin de la saison trois laissait supposer le meilleur. Là, on ne sait plus trop. Peut-être va-t-il être temps de remiser tout ce petit monde au placard...


Heroes (saison 4, volume V), créée par Tim Kring (NBC, 2009-10)


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